Hylo-Vision-Plus. Version 2

Im zweiten Teil seines nach Augentropfen benannten Sehrausches erkundet Dietmar Brehm einen grotesken Tanz zwischen Leben und Tod. Eine stumm über die Leinwand huschende Silhouette und ein Gongschlag, der den unter allem schlummernden Horror einleitet. Eine Montage aus Fratzen verdichtet sich zu einem von Postpunk-Rhythmen getriebenen Flackern, das so plötzlich endet, wie es begonnen hat.

Im zweiten Teil seines nach Augentropfen benannten Sehrausches erkundet Dietmar Brehm einen grotesken Tanz zwischen Leben und Tod. Eine Montage aus Fratzen und schwarzen Gesichtsschatten verdichtet sich zu einem Flackern, das so plötzlich endet, wie es begonnen hat. Dazwischen werden die Körper in ihre eigene Unheimlichkeit überführt und mutieren buchstäblich zu Erscheinungen. Einmal mehr entfaltet sich Dietmar Brehms Kino als sinnlicher Röntgenblick auf dessen Seele. (Patrick Holzapfel)